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Melissa Benoist compareceu ontem (30) ao programa Jimmy Kimmel Live! em Los Angeles para promover sua nova série The Girls on the Bus.

Assista a participação completa da Melissa:

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Em ano eleitoral, Melissa Benoist está levando o seu ativismo para a tela e implorando aos eleitores que votem. Segundo a atriz, o país nunca mais deveria “ter eleições em que não estejamos envolvidos, nunca, nunca, nunca mais” – especialmente tendo em conta a situação atual dos direitos das mulheres.

Em sua nova série “The Girls on the Bus”, que acompanha quatro jornalistas em campanha para uma eleição presidencial fictícia, Benoist estrela como Sadie McCarthy, uma idealista que escreve para um jornal semelhante ao New York Times. Mas, no episódio 8, agora transmitido no Max, ela quer fazer um aborto.

A questão é que estar em campanha significa que ela não pode exatamente marcar uma consulta com seu médico normal, então ela precisa viajar através das fronteiras estaduais para comprar pílulas para um aborto medicamentoso. E, em um mundo pós-Dobbs da vida real, a história foi particularmente importante para Benoist e os showrunners de “The Girls on the Bus”.

“Não estamos seguros neste país com os nossos direitos como mulheres”, disse Benoist durante um episódio recente do podcast “UnWrapped”. “Temos que continuar contando essas histórias, para que possamos fazer parte dessa mudança.”

E, com uma eleição presidencial muito real no horizonte, Benoist convoca todos a irem às urnas e defenderem os seus direitos.

“Precisamos estar muito envolvidos agora e saber em quem estamos votando”, disse ela. “Temos que votar em todas as eleições. É tão importante.”

Durante este episódio Benoist também…

• Diz que “nunca dirá nunca” quando se trata do retorno de “Supergirl”.
• Revela que ela “nunca sentiu vontade” ou “percebeu” que seus sentimentos não foram validados quando criança até que ela “está em terapia mais tarde, quando adulta”.
• Diz que ser mãe mudou “tudo”, desde suas “perspectivas” e “prioridades” até o conteúdo que ela decide “divulgar para o mundo”.
• Conta como ela e o marido tentam validar os sentimentos do filho dizendo coisas como: “Tudo bem que você se sinta assim, tudo bem que você esteja triste, tudo bem que você esteja com raiva”.
• Revela que ela faz diários e faz cerâmica pelo menos uma vez por semana para cuidar da saúde mental.

Sobre “UnWrapped”

“UnWrapped” é um podcast produzido pela WrapWomen, dedicado a capacitar a próxima geração de mulheres na mídia e no entretenimento. Cada episódio “desvenda” tópicos que vão desde notícias de entretenimento e tendências do setor até conselhos de carreira, manchetes de Hollywood e muito mais.

Os convidados especiais incluem líderes da indústria, atores, produtores e executivos de estúdio. O objetivo da série é conectar quem busca conhecimento e acesso àqueles que têm conhecimento e acesso, proporcionando à comunidade WrapWomen ferramentas para ter sucesso em suas vidas pessoais e profissionais.

Assista a participação completa da Melissa no Podcast:

ALERTA DE SPOILER: Esta postagem contém spoilers de “Life Is a Highway”, o oitavo episódio da 1ª temporada de “The Girls on the Bus”, agora disponível no Max.

Quando Rina Mimoun produziu pela primeira vez um episódio de televisão sobre o aborto, ela não tinha ideia de que faria a mesma coisa mais de duas décadas depois. A showrunner de “The Girls on the Bus”, que trabalhou com Greg Berlanti no “episódio muito especial” de “Everwood” sobre os direitos das mulheres em 2001, fez exatamente isso com o oitavo episódio da série do Max, que estreou na quinta-feira.

O episódio começou exatamente de onde parou: Sadie (Melissa Benoist) ordenou que pílulas abortivas fossem entregues em seu hotel na Califórnia durante a campanha; quando eles não chegaram a tempo, ela ficou presa, pois o próximo estado da viagem foi Missouri – onde o aborto é ilegal. Depois de contar às outras mulheres sobre seu dilema no início do episódio de quinta-feira, ela também contou que o médico poderia enviar os comprimidos para uma caixa postal em Illinois, a quatro horas de distância. Kimberlyn (Christina Elmore), a repórter conservadora do grupo, era a única com carteira de motorista válida e se ofereceu para levá-la, para surpresa do grupo.

“Posso não concordar com a escolha, mas isso não significa que não possa apoiar minha amiga”, disse ela.

Numa entrevista exclusiva, Mimoun e Benoist falam sobre o enredo central, como foi diferente de contar a história de 2001 e a importância de normalizar a situação.

Rina, em que parte do seu processo esse enredo se tornou parte do arco de Sadie?

Rina Mimoun: Acho que sempre que você tiver um programa com quatro mulheres, vai surgir o assunto da sua saúde, dos seus direitos reprodutivos. É quase impossível que isso não aconteça, francamente. [Criadora] Amy [Chozick] foi muito gentil com isso porque não estava necessariamente em seu radar. Há tantas coisas que estamos equilibrando neste programa, mas eu levantei a mão cedo e disse, eu realmente acho que, dado o estado do mundo agora, se alguém engravidasse enquanto estava naquele ônibus e não quer tê-lo, como isso funcionaria? O que aconteceria? Muito do que aprendi com Amy é que eles não têm autonomia sobre suas vidas. Sair do caminho é uma luta muito grande. Se é uma luta apenas chegar a um CVS para fazer um teste de gravidez, quão difícil seria agora, considerando o quão difícil é fazer um aborto, se você quiser? Quão impossível seria isso enquanto você está viajando pelo país? Conversamos sobre isso com cada um dos personagens. Qual personagem faz mais sentido? Finalmente pousamos em Sadie, mas nem sei se Sadie foi nossa primeira escolha.

Melissa Benoist: Achei que fazia muito sentido para Sadie. Como Rina estava dizendo, a situação e as circunstâncias em que essas mulheres se encontram se prestam muito bem à narrativa que torna esse modo específico que estamos fazendo tão poderoso e realista e, em um mundo pós-Dobbs, muito mais importante e assustador. Mas fiquei tão impressionada com o quão real isso parecia. Podemos ver Sadie lidar em tempo real com nossa situação atual, estado por estado, enquanto elas viajam.

Obviamente, ter Kimberlyn como motorista era uma parte importante da história. Será que esse sempre seria o ponto com Kimberlyn dizendo: Não concordo com sua escolha, mas vou ajudar minha amiga?

RM: Há muito tempo que tenho um ponto de vista sobre este assunto específico. Lemos este artigo que foi entre mãe e filha; a filha era pró-escolha e a mãe não. O artigo era um discurso comovente e civilizado entre essas duas mulheres que não iriam deixar que esse assunto específico as dividisse. Fiquei realmente impressionada com isso, porque admito plenamente que muitas vezes deixei que isso me dividisse. E quando li isso, pensei, bem, isso é realmente incrível e muito lindo. Kimberlyn é conservadora. Ela absolutamente não faria a escolha de fazer um aborto, o que penso estar embutido no termo “pró-escolha”. A escolha foi de Sadie e ela vê o valor de ser sua amiga. Achamos que essa era a maneira de mostrar que a política e o partidarismo não precisam nos separar e mesmo uma questão tão divisiva e pessoal como essa, se vocês se amam e se valorizam, vocês podem superar praticamente qualquer coisa junto. É disso que o show realmente trata.

Sadie passou por muita coisa. Melissa, como você aproveitou emocionalmente essa história?

MB: Gostei muito da conversa entre Rina e eu enquanto estávamos filmando esse episódio sobre a agonia. A agonia de Sadie não é “eu tenho que fazer isso”. É o “Como devo fazer isso?” Então essa foi a minha maneira de entrar emocionalmente. Sadie não ficou emocionalmente perturbada pelo fato de ter feito essa escolha e saber que era certo para ela e seu corpo. Ela estava muito certa e tinha muita clareza a esse respeito. Mas era o fato de que as circunstâncias estavam tão fora de seu controle e a raiva era mais o que ela sentia que não conseguia encontrar facilmente cuidados para si mesma. Foi uma espécie de meta no set. Tivemos Kyra Sedgwick dirigindo isso, que também é uma grande ativista pelos direitos das mulheres. Todos nós estávamos com raiva porque acho que em tempo real, enquanto filmávamos esse episódio, as leis estavam mudando e as coisas estavam dando errado. Então foi fácil encontrar esse caminho porque todos nós estávamos vivendo isso em tempo real.

Rina, você produziu “Everwood” quando eles contaram uma história sobre aborto. Nele, o médico de Treat Williams declarou: “Qualquer escolha que você fizer é certa, desde que seja sua”. Como foi a experiência diferente agora – não apenas 21 anos depois, mas também produzindo para The WB versus Max?

RM: Foi uma conversa incrivelmente diferente. Lembro-me claramente dessa história porque foi outra em que tivemos que mudar a decisão. Inicialmente, o Dr. Brown (Williams) seria quem realizaria o aborto. E a rede disse: “Absolutamente não. Não vamos deixar você fazer isso.” Então, viramos o caminho e pensamos: não seria interessante se a pessoa que fundamentalmente, de sua própria formação religiosa conservadora, o Dr. Abbott (Tom Amandes), não acredita no aborto, mas sente que ele tem que fazer isso para que os cuidados de saúde das mulheres honrem seu pai. Então pensamos, ah, esta é uma história ainda melhor, nós resolvemos. Foi quando percebemos que eles não queriam que resolvêssemos. Eles disseram: “Você pode escrever, mas não sabemos se vamos filmar”. E Greg Berlanti, graças a Deus, disse: “Vamos escrevê-lo”. E foi brilhante. Então eles disseram: “Bem, você pode filmar, mas não sabemos se vamos ao ar”. Greg apenas dizia: “Tudo bem, faça o que quiser. Estamos fazendo o episódio.” E eu realmente acho que houve uma ou duas afiliadas que não transmitiram o episódio.

Portanto, devo adivinhar que esse processo foi muito diferente disso.

RM: Bem, foi incrivelmente poderoso e muito significativo. Acho que porque era uma emissora, porque “Everwood” era um tipo de programa muito específico, parecia – odeio usar o termo – mas um episódio muito especial. Nós meio que tratamos isso com luvas de pelica. Nós tivemos que fazer. Tivemos que abordá-lo a partir da agonia da própria tomada de decisão. O show teve uma tendência um pouco mais séria. Gosto de dizer esperançosa, porque sinto que “sério” de alguma forma tem uma má reputação. O que estávamos tão ansiosos para fazer aqui – e tivemos muita sorte de ter Max como nosso parceiro e eles não tiveram nenhum problema com isso – e a alegria era poder escrever isso como uma história normal. Isto é o que acontece. Não foi muito especial. Havia um milhão de outras coisas acontecendo na vida de Sadie e como ela dizia, a raiva, a fúria e os sentimentos eram sobre o desamparo que ela sentia, mas não era sobre a decisão. Para mim, além de apenas falar sobre aborto, é normalizar o corpo das mulheres. Está desmistificando os corpos das mulheres. Até a forma como toda essa história começa é com Lola chegando dizendo: “Preciso de um absorvente interno”. Lembro-me de ter a idade de Lola, você costumava contrabandear seus absorventes como se fossem heroína, e Deus não permita que alguém visse você carregando um absorvente por aí. Você se sente tão envergonhada. Eu amo tudo nesse programa dizendo que tudo o que fazemos com nossos corpos é normal. São nossos corpos. É a nossa saúde, e não precisa ser essa coisa indescritível, catastrófica e motivada pela vergonha. Foi uma verdadeira mudança. E no momento em que estávamos escrevendo, Roe já havia partido. Então, sabíamos que você não poderia simplesmente ir até uma clínica. O mundo inteiro mudou desde “Everwood”.

Outra grande diferença aqui era tomar pílulas abortivas, e não deixar Sadie ir a uma clínica. Essa foi uma discussão que você teve?

RM: Sou um pouco mais velha, então quando meus amigos estavam tragicamente nessa situação, o aborto medicamentoso não era algo que existia. Isso é um pouco mais recente. Todos os escritores presentes disseram: “Isso é o que ela faria naturalmente. Ela não precisaria ir lá.” Portanto, parece que essa é a onda do futuro para que mais mulheres tenham acesso a essas pílulas, que agora também estão sendo retiradas.

MB: Acho ótimo termos conseguido mostrar a pílula como uma opção, de forma narrativa. Porque acho que, historicamente, vimos essas histórias contadas e são essas experiências traumáticas e horríveis, na maioria das vezes em um ambiente clínico. Então achei realmente revigorante o quão pedestre é o procedimento e o que ela passa. Então isso foi algo que me deixou muito orgulhosa por termos conseguido fazer.

RM: Eu me lembro quando “Six Feet Under” fez isso há muito tempo. Então eles seguiram outro caminho e decidiram fazer com que o bebê anjo os assombrasse! (Risos) Isso foi mais tarde, mas a tomada inicial foi ótima, porque Lauren Ambrose acabou de entrar em uma clínica. E naquela época isso foi chocante. Conversamos sobre normalizá-lo como parte de nossos cuidados de saúde e o que precisa ser.

Como você acha que os espectadores se sentirão em relação ao enredo ou reagirão à série até agora?

RM: A internet é um lugar tão maluco e as pessoas expressam algumas coisas realmente malucas e algumas das coisas que foram ditas sobre o programa… Fico mais chateada quando as pessoas chamam essas mulheres de bobas. Não há nada de bobo nelas. Você pode não gostar do show, você pode desejar que tivéssemos feito “Todos os Homens do Presidente” e esse é um excelente filme que não pretendíamos fazer. Mas acho que há um sexismo arraigado em muitas maneiras como as pessoas reagem, então tenho certeza de que as pessoas terão sentimentos. Tenho certeza que eles ficarão bravos com a escolha. Eu li uma coisa que alguém escreveu sobre como Sadie vai estar realmente lutando com a escolha porque Moafers a ama e então por que eles não começariam uma família?

MB: Uau!

RM: Eu pensei, eles não estão nem remotamente juntos!

Quero dizer, pensando nisso, você discutiu a decisão de Sadie de contar a Malcolm (Brandon Scott) sobre o aborto?

RM: Essa foi uma grande discussão na sala, porque a sala estava realmente dividida ao meio em termos de ela lhe devia a verdade? E então se torna mais sobre tirar essa situação particular disso. Quem são esses personagens um para o outro fora desta situação? Estávamos genuinamente divididos. Percebi que muitos dos jovens na sala disseram: “Ela não deveria contar a ele. Não é da conta dele. É enviar a mensagem errada para contar a ele.” Eu ouvi esse argumento, mas também senti que a jornada de Sadie nesta história está chegando à conclusão do quanto ela se importa com essa pessoa, do quanto ela confia e realmente o ama. Eu fico tipo, se ele teve um caso de uma noite, se isso foi um acidente, eu entendo. Eu disse, mas é alguém com quem ela realmente se importa. Para mim, não achei que Sadie faria isso. Acho que o crescimento dela é tentar se conectar com pessoas com quem ela realmente se importa.

MB: Eu concordo com você. Acho que serve ainda mais como uma espécie de normalização. É parte de seu arco de se tornar uma pessoa mais madura e honesta que se responsabiliza. Acho que, ao dizer a ele, o público consegue vê-lo como um pilar de apoio sem questionar o que ela sabe que é certo para si mesma quando eles não são casados – o status de relacionamento deles está no ar, na melhor das hipóteses – e a situação deles é tão tal uma exceção ao que podemos dizer como normal, é outra oportunidade que aproveitamos para normalizar a aparência de um relacionamento. [Isso mostra] que o momento certo é tudo para uma mulher e o fato de que temos a capacidade de fazer escolhas. Os relacionamentos podem sobreviver a esta situação. Então pensei que isso nos serviu ainda mais nesse aspecto. Estamos apenas tentando normalizar. E também, a reação dele definirá o relacionamento deles e o fortalecerá ou desintegrará. Acho que ele mostra sua verdadeira face na maneira como reage.

Esta entrevista foi editada e condensada.

Fonte: Variety

Tradução e adaptação: Melissa Benoist Brasil

[Aviso: o texto abaixo contém GRANDES spoilers da 1ª temporada de The Girls on the Bus, episódio 8, “Life is a Highway”.]

The Girls on the Bus abordou uma série de assuntos atuais ao longo de sua temporada, mas nenhum mais frustrante do que a busca da jornalista Sadie (Melissa Benoist) para garantir pílulas abortivas no episódio “Life is a Highway”.

Depois de descobrir que havia engravidado após um encontro espontâneo com um caso de idas e vindas, de Malcolm, também conhecido como Mocassins (Brandon Scott), o relógio de Sadie para um aborto começou a contar quando ela optou por tomar comprimidos. O problema com isso? Ela viaja constantemente por diferentes estados onde as leis são diferentes.

Devido a esse obstáculo metafórico, Sadie foi forçada a cruzar as fronteiras do estado com a ajuda da repórter conservadora Kimberlyn (Christina Elmore) enquanto ela ia pegar os comprimidos enviados pelo correio em um caixa postal. O único problema? Ela não chegou a tempo ao correio, sendo forçada a esperar até o dia seguinte. A provação acaba sendo resolvida, mas lembra aos telespectadores as dificuldades que algumas mulheres enfrentam para receber cuidados médicos básicos.

“Sabíamos que tínhamos essa plataforma e… enquanto estávamos filmando, as leis estavam mudando, e estou muito orgulhosa disso porque acho que é uma prova de nossa showrunner, Rina Mimoun”, disse Benoist ao TV Insider sobre o enredo. “Ela foi muito corajosa em contar histórias. Também tivemos Kyra Sedgwick dirigindo esse episódio, que é uma grande defensora dos direitos das mulheres e fala muito sobre isso”, comenta a artista.

“Então parecia que o quebra-cabeça estava lá para realmente contar uma versão autêntica e verdadeira daquela história de uma mulher que sabia exatamente o que queria, não tinha vergonha de sua decisão, que não era o ato de fazer um aborto que era agonizante. Foi o fato de que foi muito difícil para ela conseguir o tratamento de que precisava.”

Como Benoist salienta acima, Mimoun é uma defensora apaixonada da partilha de histórias lideradas por mulheres e da promoção dos direitos das mulheres. Quando se trata de aborto, Mimoun diz: “É uma causa que tem sido importante para mim desde que me lembro, minha mãe incutiu isso em mim e eu estava na paternidade planejada desde os 16 anos”.

Parte do esforço de Mimoun para contar essa história em particular vem de antigamente, trabalhando em Everwood com Greg Berlanti. “Estávamos fazendo uma história sobre aborto. E lembro-me de vê-lo travar tantas batalhas para contar aquela história a ponto de termos que mudar quase todos os seus elementos. E eles ameaçaram interromper a produção e ele disse, ‘pare a produção’. Foi algo incrível de se ver. E então, a partir daquele momento, percebi que é realmente importante normalizar o aborto e esses serviços médicos que são exigidos por mulheres em todo o mundo.”

Para Amy Chozick, que escreveu o livro Chasing Hillary, no qual a série é inspirada, ela elogia Mimoun, dizendo: “Rina olha para a narrativa através das lentes dos direitos das mulheres em todos os aspectos da produção que ela possui. Então, eu estava muito orgulhosa de fazer parte disso. Acho que foi isso que realmente me atraiu para a televisão.”

Quanto a trabalhar com as mudanças nas leis, a equipe revela que foram feitas algumas edições de última hora nos roteiros para acomodar os desenvolvimentos mais recentes. “Nós literalmente pegamos um mapa dos EUA”, lembra Chozick, que atua como produtora executiva. “Foi um golpe de gênio de Rina quando tivemos a ideia de que era Kimberlyn quem dirigia. Não é só que Sadie está enlouquecendo [porque] ela não consegue tomar os comprimidos. É que Kimberlyn a impulsiona, conectando a mensagem política ao pessoal e à amizade de uma forma realmente linda.”

No final do episódio, Sadie está de volta ao hotel de sua base com Kimberlyn, Grace (Carla Gugino) e Lola (Natasha Behnam) que a apoiam enquanto ela passa pela experiência do aborto, provando que não importa o quão frustrante ou difícil a burocracia poderia ser, que as mulheres podem persistir contra probabilidades desiguais.

Fonte: TV Insider

Tradução e adaptação: Melissa Benoist Brasil

[Nota: A entrevista a seguir contém spoilers leves para o episódio 8 de “The Girls on the Bus”.]

No episódio de 25 de abril de “The Girls on the Bus”, do Max, Sadie (Melissa Benoist) fez um aborto.

A decisão prática para a jovem repórter é apenas (“apenas!”) complicada pelo problema muito real da agenda de viagens do jornal político de Sadie e pelas diferentes regras sobre em que estado dos EUA ela está, quando e como viajar e enviar legalmente os comprimidos necessários para o local correto.

“Tem que ser específico, porque eu pensei, ‘Eles não estão [fazendo campanha] em uma primária democrata em um estado vermelho escuro’”, explicou a co-criadora Amy Chozick, cujo livro de memórias de reportagem no qual o programa se baseia, explicou sobre a logística. “Então, é claro, as regras foram mudando. Nós literalmente tínhamos um mapa dos EUA na sala dos roteiristas, tipo, ‘OK, eles poderiam estar fazendo campanha de forma realista no Missouri, e ainda é legal em Illinois’, então estávamos movendo peças da campanha e do ônibus. É interessante. [Os repórteres] estão realmente desistindo de suas vidas inteiras ao trabalho, e isso inclui sua saúde pessoal.”

“Também acabamos de perceber que os tempos mudaram nos últimos 20 anos”, acrescentou a showrunner Rina Mimoun. “O que significa fazer um aborto medicamentoso versus ter que ir a uma clínica e realizar o procedimento?”

No programa, Sadie, frustrada por receber comprimidos pelo correio antes de partir para um novo estado, deve viajar de uma reportagem de campanha no Missouri para chegar a um posto postal. caixa em Illinois, para onde seu médico pode enviar legalmente o medicamento. Uma reviravolta adicional mostra a conservadora Kimberlyn (Christina Elmore) como aquela que possui uma carteira de motorista válida e pode, portanto, levar Sadie para Illinois – acrescentando uma bela mensagem sobre como ajudar amigos em crise, independentemente de suas crenças.

Para Mimoun, o que se destacou no arco da história foi a falta de notas da rede – muito longe de quando ela escrevia enredos semelhantes no início dos anos 2000.

“Para mim, o mais importante sobre o assunto é continuar a normalizá-lo”, disse Mimoun. “Quando comecei [na] televisão, há mais de 20 anos, sempre foi um episódio muito especial. E uma das primeiras vezes que tive a oportunidade de escrever sobre [aborto] foi em ‘Everwood’ em 2002. Foi uma batalha a cada passo do caminho. Eu assisti Greg Berlanti lutar por isso a cada passo do caminho, até o ponto em que a rede dizia: ‘Olha, podemos não transmitir isso’. E Greg disse: ‘OK, ainda vamos filmar, você não preciso ir ao ar, vamos filmar.’”

No início, a trama do aborto de “Everwood” incluiria o protagonista do show (acabou indo para uma estrela convidada interpretada por Kate Mara). “O estúdio disse: ‘Você não pode fazer isso com o protagonista do programa, você tem que encontrar uma maneira diferente de contar a história. Não vamos deixar você fazer isso com o líder’”, lembrou Mimoun. “Como se houvesse uma mancha nisso, que me lembro de ter ficado muito chateada. Mas essa nota tornou a história melhor de uma forma estranha, porque estávamos com muita raiva. E encontramos uma maneira mais interessante de contar a história.”

Nenhuma dessas notas de estúdio aconteceu desta vez. (Curiosamente, “Everwood” e “The Girls on the Bus” compartilham o estúdio.) “Nada além de positivo”, confirmou Mimoun.

“The Girls on the Bus” certamente não é o primeiro programa de TV a mostrar uma decisão direta, sem muita preocupação ou culpa. (Este repórter, por exemplo, ficará sempre grato pela forma como o enredo foi tratado no episódio “Crazy Ex-Girlfriend” de 2016, outro programa dirigido principalmente a mulheres jovens.) Mas numa altura em que o direito ao aborto está sob uma lei, uma nova onda de ataques nos EUA, tornando-a numa trama – ao mesmo tempo que se concentra na sua banalidade – continua a ser um acto silenciosamente revolucionário.

E agora, com as coisas sérias resolvidas, Chozick e Mimoun podem aproveitar os bônus adicionais que o passado de super-herói de sua atriz principal traz para a mesa.

“Melissa, sendo Supergirl, fez aquela façanha quando pulou por cima do balcão e deu um soco no cara [que não quis dar os comprimidos a ela]”, Chozick lembrou sobre uma divertida sequência de fantasia no episódio. “Ela [disse], ‘Estou pronta, entendi’. E toda a equipe disse: “Oh, meu Deus, a garota acabou de saltar por cima do balcão!’”

“The Girls on the Bus” está sendo transmitido agora no Max e concluirá a 1ª temporada em 9 de maio.

Fonte: IndieWire

Tradução e adaptação: Melissa Benoist Brasil